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原料：印度苦楝油、香茅、柑橘、茶樹、天然植物精油
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【文╱何志平】
北宋畫家郭熙曾言：「近世畫手，生吳越者寫東南之聳秀；居咸秦者貌關隴之壯浪。學范寬者乏營邱之娟秀，師王維者缺關同之風骨。」其意在主張取其精粹而不侷限於一隅一家；兼容並蓄、融會貫通，方能開創新局。
筆者在2015年曾看過一幅名為《立體玫瑰》的點垛寫意畫，後得知該作品為曾遭遇祝融之災，擁有浴火鳳凰之稱的寫意派大師楊小寧所作，此次，利用難得的專訪機會向她請教數十年裝裱與繪畫所領悟之「畫理」及其獨創的立體繪畫技巧「重複點垛法」。
楊小寧開宗明義指出，「點垛」指的是寫意花卉的繪畫技巧，即不用畫筆勾勒，而直接以筆端落紙刻意讓紙糊開，一筆之中就呈現出濃淡和陰影；或刻意下筆前就沾染多種顏色，下筆點直殺成本垛時就會出現混合色。此技法主要用以表現花瓣和葉片，但有時也用於山水和人物的寫意。楊小寧接著說，「重複點垛法」是她結合國畫、水墨畫及西畫原創出的畫技，使用的皮紙和顏料也與傳統國畫不同。最重要的是，她研究出如何為一幅畫呈現出陰影，創造出不同的空間，讓花朵和葉展現出立體的效果。楊小寧說，處處留心皆學問，除了大量觀賞別的作家的畫之外，還要專注、長期的看葉子和花如何生長，這樣才能真正的抓住花與葉所構築出的美感，使得整幅畫更加扣人心弦。
張大千曾說：「畫，不應求太像，也不應當故意求不像。要在像與不像之間，得到超物的天趣，方為藝術。正是古人所謂遺貌取神，意在筆先，形成於未畫之先，神留於既畫之後。」楊小寧認為，世間萬物都有它運行的道理，而畫中也有所謂的「畫理」。國畫內含宇宙規律、哲學思想、道德品格，既是中華民族審美觀的體現，也是精神文明的閃光。她認為畫是包羅萬象的學問，包括陰陽八卦、黑白虛實，即所謂「黑白闖世界，虛實做文章。」從西畫的角度來看就是明暗。楊小寧進一步解釋，寫意畫抓住物像瞬間的勢態，似與不似，似像非像之間，求得唯妙唯肖，故下筆講究穩準狠快；而工筆畫強調著色秀潤，以細緻的筆墨去描述物像，因此所需要的時間長，好比三烘九染般，要畫好幾天。她以烹飪來比喻兩者，寫意畫好似爆炒牛肉，而工筆畫宛如慢火燉牛肉，而各有所長。
寫意畫抓住瞬間勢態 唯妙唯肖
中國所謂的「理」時常和「三」這個數字有關連，國畫的「畫理」亦是如此。舉例來說，中國畫中有三種畫法，第一是寫意，第二是工筆，第三是意工兼寫，而在佛、道教中也有「一筆開竅，二筆生法，三筆生萬物」的說法。問師從中國國畫導師級大師陳忠志、新漢畫大家王海兩位大師的楊小寧，她最崇拜的畫家為誰？楊小寧豪不猶豫的推舉海派大師吳昌碩。她說吳昌碩的技法融入書法中的真草隸篆，再加上專精於篆刻，因此他的畫充滿著金石氣，而質感則呈現濃郁書法味，表現出大開大合、虛實相生；再者他的用筆枝幹蒼老，但花卻呈現出嬌嫩之感，這讓整幅畫呈現出強烈對比。在構圖時吳昌碩使用「三線」關係去表現，即所謂「一長、二短、三破鳳眼」，他的畫中有上破、下破，但沒中破，因為「破」就是產生矛盾。楊小寧隨後拿出一幅玫瑰花小品來解釋何謂「畫理」，她說下筆前首重布局出畫的賓主關係，這幅小品中玫瑰花是「主」，那「賓」就是小花苞，葉子就是「破」，若少了破，整幅畫看起來就會很俗，因此在追求變化中，要製造矛盾，再統一矛盾以求得平衡，表現出虛實相生，讓這幅畫的美感得到升華。
楊小寧笑說，這就如同少女跳芭蕾般，若腳纏上太多布，就算本身技巧有多好，必定會被影響，故疏密關係的平?可說是非常重要。此外，若能把握整幅畫的龍脈，讓氣勢貫通，那無論從何處下筆都可以，因為正確的構圖布局，會讓觀畫者遠遠就能感受這幅畫的精氣神。好比下棋講究布局，構圖就是布局，畫家站在桌前手拿筆，就如同大將軍在指揮千軍萬馬般，然後會有「畫理」、「畫意」、「畫趣」以及感情的湧現。
布局正確 遠處即感受畫的精氣神
事實上，中國畫的「畫理」種類繁多，除了上述的三線關係和貫通龍脈氣勢外，還有所謂「六法」。楊小寧指出，「六法」指的是賓主、虛實、大開大合、對立、統一、既對立又統一。「畫理」是一種中和的學問，如同舞蹈、音樂，也包含詩詞歌賦，甚至能融合貫通其他類別的藝術。
闡述完「畫理」後，問楊小寧要如何欣賞一幅畫？她指出，首先看的是畫的「氣韻」，這是一種感覺，而畫必須要有感情在裡面，繼而從內心感受畫的精髓，這樣的畫才會有生命力。畫者要通過技法來表現感情和意境時，要在下筆前先行構思要表達的意念；舉例來說，牡丹表達富貴，則可把聚寶盆、壽桃等等擁有相同或類似性質的物品和牡丹結合來表現，更能表現出牡丹的高貴；其次，寫意畫為意象美，即物我互換之美，要表達自身的感情。舉例來說，她用牡丹在心裡互換，把牡丹畫得越傳神，越能替她訴說「她」的故事，然後再把理、情、義、趣都畫進去，如此才能引人深省。然而，畫家要表現出這種韻味必須要有洞察社會的能力，以及一定的人生歷練才能做到；其三，再深層來說，寫意畫的筆墨絕非兒戲，外行人學了一點簡單的工筆畫就認為寫意畫只靠幾筆就能完成，並不是技法卓越的畫作。但如同前述，寫意是畫家洞察社會、觀察人生及物態的必然結果，是主觀思想和客觀生命的媒介。除了是作者畫外之工、畫內之工的集合表現外，也是畫家心靈的顫動和志向的反映。楊小寧認為，在她看來一幅寫意畫若能讓人感受到這三點，才稱得上是幅好畫。
楊小寧是中國最知名的裝裱龍頭之一，西安平古齋的齋主，一生揭裱古今名家畫作不知凡幾。採訪尾聲請楊小寧建議讀者該如何收藏畫作？楊小寧說，判斷或鑑定畫作極為困難，所以若想收藏畫作，要根據收藏者自己的心態來判斷。楊小寧解釋，有些人認為只要是名畫家畫的就是好畫，即使沒有畫的很好；有些人則認為若自身和畫作有很強烈的「共鳴」，那幅就是好畫。俗語說：「一個蘿蔔一個坑。」每個人的審美觀都不同，因此最好的辦法就是在技藝良好的基準下，選擇看得最對眼的畫作，對收藏者而言就是「好畫」。
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